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一場(chǎng)前所未有的布朗庫西回顧大展:當雕塑與靈感并置

康斯坦丁布朗庫西(Constantin Brancu?i)是繼羅丹之后,20世紀最具影響力的雕塑家,被譽(yù)為現代主義雕塑先驅

康斯坦丁·布朗庫西(Constantin Brancu?i)是繼羅丹之后,20世紀最具影響力的雕塑家,被譽(yù)為現代主義雕塑先驅。

1904年,28歲的布朗庫西幾乎徒步穿越歐洲,從家鄉羅馬尼亞來(lái)到巴黎定居,直至1957年去世。他去世后將自己的工作室捐贈給法國,此后,布朗庫西工作室便成為法國蓬皮杜中心-國家現代藝術(shù)博物館的“鎮館之寶”,并于1997年在博物館外的廣場(chǎng)上被重建復原。在蓬皮杜中心翻修之際,經(jīng)過(guò)兩年的籌備,博物館將作品搬到了博物館主廳,舉辦了一場(chǎng)前所未有的“布朗庫西”作品回顧展,除了布朗庫西的作品外,展覽將其重要代表性雕塑與它們可能的靈感來(lái)源并置,鼓勵觀(guān)眾比較和發(fā)現。

1934年左右,布朗庫西在工作室自拍照,其后為《無(wú)盡之柱 I 至 IV》、《魚(yú)》(1930 年)、《勒達》(1926 年)


正在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦的布朗庫西回顧展,展示了近兩百件雕塑,以及工作室的照片、繪畫(huà)、電影、檔案、工具、家具等一系列涵蓋藝術(shù)家一生的檔案文件,其中包括幾份與他1928年起訴美國政府的訴訟案有關(guān)剪報。

展覽現場(chǎng)


這一事件廣為人知:1926年,布朗庫西將一件《空間之鳥(niǎo)》(Bird in Space)送到紐約布魯默畫(huà)廊(Brummer Gallery)展出。當時(shí),藝術(shù)品不需繳納進(jìn)口稅,但一名海關(guān)官員認為《空間之鳥(niǎo)》看起來(lái)不太像鳥(niǎo),將其按“廚房用具和醫院用品”征收了40%的稅。最終,法官裁定布朗庫西勝訴,但美國報紙對此持懷疑態(tài)度。最具代表性的是《紐約美國人報》,該報在一張《孩子頭部》照片旁配文稱(chēng),“布朗庫西與其崇拜者們?yōu)橹院赖暮?jiǎn)約嘗試,海關(guān)專(zhuān)家找不到任何頭部與此相似的孩子?!?/p>

展覽現場(chǎng),《空間之鳥(niǎo)》系列


從某種意義上說(shuō),報紙編輯是對的。布朗庫西的作品似乎的確需要進(jìn)行比較才能理解,尤其是當它們被簡(jiǎn)化為抽象形象時(shí),蓬皮杜的展覽恰如其分地將其重要雕塑作品與它們可能的靈感來(lái)源并置——來(lái)自倫敦泰特現代美術(shù)館、紐約現代藝術(shù)博物館、古根海姆博物館、芝加哥藝術(shù)學(xué)院、羅馬尼亞國家美術(shù)館、克拉約瓦藝術(shù)博物館藏品,與布朗庫西的雕塑構成對話(huà)。

展覽現場(chǎng)


布朗庫西在1908至1909年創(chuàng )作的一座石灰巖雕塑《達娜伊德》(Dana?de),是一個(gè)面部輪廓清晰,發(fā)型蓬松的女性頭部,它被放置在一個(gè)曾在盧浮宮展出的塞羅桑多斯(Cerro de los Santos)古代男性頭部旁邊,兩者粗糙的石雕技藝相似?!哆_娜伊德》也預示了布朗庫西后期肖像作品中復雜發(fā)型的初始?!渡倥|干 III》(Torso of a Young Girl III,1925年)由瑪瑙制成,形似光滑的袋子,旁邊是公元前3000年、由大理石制成的凱羅斯頭像(Keros head),平面上三角形的鼻子極具現代性。

布朗庫西,《達娜伊德》1913年,Dana?de, 1913年


這種質(zhì)感的對比也出現在另一組作品中——羅丹1894年的《沉睡》(Sleep)和布朗庫西1908年創(chuàng )作的同名作品。羅丹的版本有著(zhù)精致的五官(豐滿(mǎn)的嘴唇、細膩的鼻子、光滑的臉、細致雕刻的頭發(fā)),而布朗庫西的形象則不那么女性化,有著(zhù)更突出的下巴和眉毛,面部?jì)H與其石基部分區分。他的“沉睡”似乎更加沉浸,更深地與其形成的自然元素相連,而這位“睡者”也像布朗庫西后來(lái)許多作品一樣,具有中性特征。

布朗庫西以人物提煉成最具有暗示性的基本形狀而聞名。展覽作品以主題分類(lèi),讓觀(guān)眾能夠發(fā)現區分這些人物的微小細節。四個(gè)版本的《波加妮小姐》(1912-1933 年)看起來(lái)風(fēng)格化、重復性強,但每個(gè)“波加妮”的頭發(fā)都不同,有時(shí)卷成椒鹽卷發(fā)髻,有時(shí)像犰狳的背部一樣垂下。頸部和手部角度的微小變化使得一個(gè)《波加妮》看起來(lái)優(yōu)雅而夢(mèng)幻,另一個(gè)則顯得自我保護。

展覽現場(chǎng)


展覽將布朗庫西的雕塑與風(fēng)格相似的作品并置,但任何給定作品的類(lèi)比并不總是顯而易見(jiàn),更多鼓勵觀(guān)眾自己比較和發(fā)現。展覽開(kāi)篇棱角分明的箭形雕塑《公雞》(1935 年)是否讓人想起羅馬尼亞民間傳說(shuō)中公雞象征著(zhù)狡猾和財富?還是其流線(xiàn)型設計在暗示現代化的野心?

布朗庫西,《帶底座的公雞側面像》


布朗庫西1876年出生在羅馬尼亞南部村莊霍比塔,11歲離家,曾當過(guò)制桶匠和染工學(xué)徒,并在克拉約瓦工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習雕塑課程(1894-1898),然后進(jìn)入布加勒斯特國家美術(shù)學(xué)院(1898-1901)。他在整個(gè)職業(yè)生涯中都保持對羅馬尼亞農民木工和木制工藝的興趣。

展覽現場(chǎng),復原布朗庫西的工作室


在展覽的一個(gè)區域,這些興趣通過(guò)用來(lái)自他家鄉奧爾特尼亞的橡木制成的農場(chǎng)大門(mén),以及一系列精細雕刻的日常用具得以體現,包括一把把手呈公雞形狀的勺子。1932至1936年,布朗庫西為他的工作室制作了橡木門(mén)框,將一條長(cháng)凳改造成門(mén)柱。展覽還展示了他的幾件大型木杯——完美的半球形椴木,小圓圈作為把手,但由于杯子和把手都是實(shí)心的,所以顯得不切實(shí)際,反叛不羈。一個(gè)沙漏形狀的凳子,像被切成兩半并在曲線(xiàn)上連接的圓柱,呼應了藝術(shù)家著(zhù)名雕塑《吻》的對稱(chēng)性。

布朗庫西,《親吻》1907年


羅馬尼亞部分以他的一件橡木女像柱(1943-1948)結束,這是一具擁有堅實(shí)、圓潤的雙腿、柔軟的懷孕似的軀干和方形頭部的雕像。它被放置在兩尊19世紀馬里的雕像旁,兩者在曲線(xiàn)和延長(cháng)的比例上與其相似。學(xué)者們一直在爭論布朗庫西對非洲藝術(shù)的借鑒程度,但很明顯,他在非洲工藝和自己奧爾特尼亞的木工傳統之間找到了共鳴。據說(shuō)他曾說(shuō)過(guò):“只有非洲人和羅馬尼亞人才知道如何雕刻木頭?!?/p>

布朗庫西對木材特性的細致關(guān)注貫穿整個(gè)展覽,尤其體現在《年輕男子軀干》(1923)中。這是一根由單塊橡木制成的長(cháng)圓柱體,在底部分叉。該作品并不明顯具備男性特征,甚至不具備人類(lèi)特征,但木材的紋理、結節和裂縫暗示著(zhù)靜脈、肚臍和裂縫。在這里可以看到布朗庫西的幽默。旁邊的《X 公主》(1915-1916年)像是一個(gè)懷孕的女人。它拋光的表面俏皮地反射出美術(shù)館中走來(lái)走去的觀(guān)眾,反射其上的人群可以被理解為驕傲女人臉上的發(fā)綹,也可以想象為其他?!禭公主》的形象并不局限于某一種性別,它包容了整個(gè)世界。

布朗庫西,《X公主》,Princesse X


布朗庫西在生命的盡頭完全停止了創(chuàng )作,而是專(zhuān)注于工作室環(huán)境中現有作品之間的相互關(guān)系。每當他出售一件作品時(shí),他都會(huì )用石膏重新制作它,以便它留在原處,以免失去空間的和諧。

展覽中展出并播放著(zhù)布朗庫西最喜歡的音樂(lè ),包括羅馬尼亞民間藝術(shù)家的唱片


據悉,此次展覽花了兩年時(shí)間才將所有作品匯集在一起?,力圖重現布朗庫西所珍視的氛圍。展覽將持續至7月1日。

由建筑師倫佐·皮亞諾重建的布朗庫西工作室內部照,1997年 ?Adagp, Paris


注:本文編譯自《阿波羅雜志》和蓬皮杜中心網(wǎng)站。

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