康斯坦丁·布朗庫(kù)西（Constantin Brancu?i）是繼羅丹之后，20世紀(jì)最具影響力的雕塑家，被譽(yù)為現(xiàn)代主義雕塑先驅(qū)。
1904年，28歲的布朗庫(kù)西幾乎徒步穿越歐洲，從家鄉(xiāng)羅馬尼亞來(lái)到巴黎定居，直至1957年去世。他去世后將自己的工作室捐贈(zèng)給法國(guó)，此后，布朗庫(kù)西工作室便成為法國(guó)蓬皮杜中心-國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館的“鎮(zhèn)館之寶”，并于1997年在博物館外的廣場(chǎng)上被重建復(fù)原。在蓬皮杜中心翻修之際，經(jīng)過兩年的籌備，博物館將作品搬到了博物館主廳，舉辦了一場(chǎng)前所未有的“布朗庫(kù)西”作品回顧展，除了布朗庫(kù)西的作品外，展覽將其重要代表性雕塑與它們可能的靈感來(lái)源并置，鼓勵(lì)觀眾比較和發(fā)現(xiàn)。
1934年左右，布朗庫(kù)西在工作室自拍照，其后為《無(wú)盡之柱 I 至 IV》、《魚》（1930 年）、《勒達(dá)》（1926 年）
正在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦的布朗庫(kù)西回顧展，展示了近兩百件雕塑，以及工作室的照片、繪畫、電影、檔案、工具、家具等一系列涵蓋藝術(shù)家一生的檔案文件，其中包括幾份與他1928年起訴美國(guó)政府的訴訟案有關(guān)剪報(bào)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
這一事件廣為人知：1926年，布朗庫(kù)西將一件《空間之鳥》（Bird in Space）送到紐約布魯默畫廊（Brummer Gallery）展出。當(dāng)時(shí)，藝術(shù)品不需繳納進(jìn)口稅，但一名海關(guān)官員認(rèn)為《空間之鳥》看起來(lái)不太像鳥，將其按“廚房用具和醫(yī)院用品”征收了40%的稅。最終，法官裁定布朗庫(kù)西勝訴，但美國(guó)報(bào)紙對(duì)此持懷疑態(tài)度。最具代表性的是《紐約美國(guó)人報(bào)》，該報(bào)在一張《孩子頭部》照片旁配文稱，“布朗庫(kù)西與其崇拜者們?yōu)橹院赖暮?jiǎn)約嘗試，海關(guān)專家找不到任何頭部與此相似的孩子。”
展覽現(xiàn)場(chǎng)，《空間之鳥》系列
從某種意義上說(shuō)，報(bào)紙編輯是對(duì)的。布朗庫(kù)西的作品似乎的確需要進(jìn)行比較才能理解，尤其是當(dāng)它們被簡(jiǎn)化為抽象形象時(shí)，蓬皮杜的展覽恰如其分地將其重要雕塑作品與它們可能的靈感來(lái)源并置——來(lái)自倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、古根海姆博物館、芝加哥藝術(shù)學(xué)院、羅馬尼亞國(guó)家美術(shù)館、克拉約瓦藝術(shù)博物館藏品，與布朗庫(kù)西的雕塑構(gòu)成對(duì)話。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
布朗庫(kù)西在1908至1909年創(chuàng)作的一座石灰?guī)r雕塑《達(dá)娜伊德》（Dana?de），是一個(gè)面部輪廓清晰，發(fā)型蓬松的女性頭部，它被放置在一個(gè)曾在盧浮宮展出的塞羅桑多斯（Cerro de los Santos）古代男性頭部旁邊，兩者粗糙的石雕技藝相似。《達(dá)娜伊德》也預(yù)示了布朗庫(kù)西后期肖像作品中復(fù)雜發(fā)型的初始?！渡倥|干 III》（Torso of a Young Girl III，1925年）由瑪瑙制成，形似光滑的袋子，旁邊是公元前3000年、由大理石制成的凱羅斯頭像（Keros head），平面上三角形的鼻子極具現(xiàn)代性。
布朗庫(kù)西，《達(dá)娜伊德》1913年，Dana?de, 1913年
這種質(zhì)感的對(duì)比也出現(xiàn)在另一組作品中——羅丹1894年的《沉睡》（Sleep）和布朗庫(kù)西1908年創(chuàng)作的同名作品。羅丹的版本有著精致的五官（豐滿的嘴唇、細(xì)膩的鼻子、光滑的臉、細(xì)致雕刻的頭發(fā)），而布朗庫(kù)西的形象則不那么女性化，有著更突出的下巴和眉毛，面部?jī)H與其石基部分區(qū)分。他的“沉睡”似乎更加沉浸，更深地與其形成的自然元素相連，而這位“睡者”也像布朗庫(kù)西后來(lái)許多作品一樣，具有中性特征。
布朗庫(kù)西以人物提煉成最具有暗示性的基本形狀而聞名。展覽作品以主題分類，讓觀眾能夠發(fā)現(xiàn)區(qū)分這些人物的微小細(xì)節(jié)。四個(gè)版本的《波加妮小姐》（1912-1933 年）看起來(lái)風(fēng)格化、重復(fù)性強(qiáng)，但每個(gè)“波加妮”的頭發(fā)都不同，有時(shí)卷成椒鹽卷發(fā)髻，有時(shí)像犰狳的背部一樣垂下。頸部和手部角度的微小變化使得一個(gè)《波加妮》看起來(lái)優(yōu)雅而夢(mèng)幻，另一個(gè)則顯得自我保護(hù)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽將布朗庫(kù)西的雕塑與風(fēng)格相似的作品并置，但任何給定作品的類比并不總是顯而易見，更多鼓勵(lì)觀眾自己比較和發(fā)現(xiàn)。展覽開篇棱角分明的箭形雕塑《公雞》（1935 年）是否讓人想起羅馬尼亞民間傳說(shuō)中公雞象征著狡猾和財(cái)富？還是其流線型設(shè)計(jì)在暗示現(xiàn)代化的野心？
布朗庫(kù)西，《帶底座的公雞側(cè)面像》
布朗庫(kù)西1876年出生在羅馬尼亞南部村莊霍比塔，11歲離家，曾當(dāng)過制桶匠和染工學(xué)徒，并在克拉約瓦工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)雕塑課程（1894-1898），然后進(jìn)入布加勒斯特國(guó)家美術(shù)學(xué)院（1898-1901）。他在整個(gè)職業(yè)生涯中都保持對(duì)羅馬尼亞農(nóng)民木工和木制工藝的興趣。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，復(fù)原布朗庫(kù)西的工作室
在展覽的一個(gè)區(qū)域，這些興趣通過用來(lái)自他家鄉(xiāng)奧爾特尼亞的橡木制成的農(nóng)場(chǎng)大門，以及一系列精細(xì)雕刻的日常用具得以體現(xiàn)，包括一把把手呈公雞形狀的勺子。1932至1936年，布朗庫(kù)西為他的工作室制作了橡木門框，將一條長(zhǎng)凳改造成門柱。展覽還展示了他的幾件大型木杯——完美的半球形椴木，小圓圈作為把手，但由于杯子和把手都是實(shí)心的，所以顯得不切實(shí)際，反叛不羈。一個(gè)沙漏形狀的凳子，像被切成兩半并在曲線上連接的圓柱，呼應(yīng)了藝術(shù)家著名雕塑《吻》的對(duì)稱性。
布朗庫(kù)西，《親吻》1907年
羅馬尼亞部分以他的一件橡木女像柱（1943-1948）結(jié)束，這是一具擁有堅(jiān)實(shí)、圓潤(rùn)的雙腿、柔軟的懷孕似的軀干和方形頭部的雕像。它被放置在兩尊19世紀(jì)馬里的雕像旁，兩者在曲線和延長(zhǎng)的比例上與其相似。學(xué)者們一直在爭(zhēng)論布朗庫(kù)西對(duì)非洲藝術(shù)的借鑒程度，但很明顯，他在非洲工藝和自己奧爾特尼亞的木工傳統(tǒng)之間找到了共鳴。據(jù)說(shuō)他曾說(shuō)過：“只有非洲人和羅馬尼亞人才知道如何雕刻木頭?！?/p>
布朗庫(kù)西對(duì)木材特性的細(xì)致關(guān)注貫穿整個(gè)展覽，尤其體現(xiàn)在《年輕男子軀干》（1923）中。這是一根由單塊橡木制成的長(zhǎng)圓柱體，在底部分叉。該作品并不明顯具備男性特征，甚至不具備人類特征，但木材的紋理、結(jié)節(jié)和裂縫暗示著靜脈、肚臍和裂縫。在這里可以看到布朗庫(kù)西的幽默。旁邊的《X 公主》（1915-1916年）像是一個(gè)懷孕的女人。它拋光的表面俏皮地反射出美術(shù)館中走來(lái)走去的觀眾，反射其上的人群可以被理解為驕傲女人臉上的發(fā)綹，也可以想象為其他?！禭公主》的形象并不局限于某一種性別，它包容了整個(gè)世界。
布朗庫(kù)西，《X公主》，Princesse X
布朗庫(kù)西在生命的盡頭完全停止了創(chuàng)作，而是專注于工作室環(huán)境中現(xiàn)有作品之間的相互關(guān)系。每當(dāng)他出售一件作品時(shí)，他都會(huì)用石膏重新制作它，以便它留在原處，以免失去空間的和諧。
展覽中展出并播放著布朗庫(kù)西最喜歡的音樂，包括羅馬尼亞民間藝術(shù)家的唱片
據(jù)悉，此次展覽花了兩年時(shí)間才將所有作品匯集在一起?，力圖重現(xiàn)布朗庫(kù)西所珍視的氛圍。展覽將持續(xù)至7月1日。
由建筑師倫佐·皮亞諾重建的布朗庫(kù)西工作室內(nèi)部照，1997年 ?Adagp, Paris
注：本文編譯自《阿波羅雜志》和蓬皮杜中心網(wǎng)站。
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